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蓝衣魔鬼剧情介绍

1948年,洛杉矶的经济突趋繁荣,满怀希望的军人伊斯退役后到洛杉矶寻找工作,满怀信心的他,以为像他这样出色的黑人在洛杉矶不难找到合适的位置,怎料好不容易才找到一份在机场内当技工的工作,但不久又被老板解 详情

限时追捕的幕后制作

这是一部关于犯罪的剧情片,影片讲述一个警察局长遭人陷害的故事,情节曲折跌宕,导演在吊足了观众胃口后才全盘托出真相。著名黑人影星丹泽尔·华盛顿在片中饰演韦洛克这一角色,这位实力派演员成功塑造了一个血肉丰满的警长形象。 自从《训练日》(Training Day)让黑人影星丹泽尔·华盛顿坐上奥斯卡影帝的宝座后,他的声誉就空前高涨,《限时追捕》是他获得影帝后出演的首部电影(拍摄《冲出逆镜》时他还没获得此奖),所以米高梅此次在他身上扔下的片酬高达2000万美金,绝对是把他作为一个巨大筹码来看待。其实,从去年丹泽尔·华盛顿的《迫在眉梢》(John Q)大胜布鲁斯·威斯利的《哈特的战争》后,米高梅公司就坚定了对丹泽尔的信心,才会在这部预算不到5000万美元的影片里砸给丹泽尔·华盛顿两千万。原本米高梅计划这个角色由休·杰克曼主演,但因为休·杰克曼要赶《X战警2》的拍摄工作,才临时决定由丹泽尔出演。不过,已经有奥斯卡影帝镀金的丹泽尔·华盛顿,可不是昔日的黑小子了,在拍摄《限时追捕》时,很多剧组人员都对丹泽尔不满,说他比导演还导演,每一场戏都想干预,“到处挑剔,从剧本到具体场景,甚至连摄影机放在哪他都过问……”看来影帝的荣誉的确让丹泽尔改变不少,但这也说明了他对自己的电影要求更高,才会主动提出许多意见。执导过《极度重罪》(High Crimes)的导演卡尔·富兰克林,曾在《蓝衣魔鬼》(Devil in a Blue Dress)中与丹泽尔有过合作,他在犯罪惊悚片方面非常富有经验,这对本片的拍摄将会有决定性的作用。《限时追捕》于2002年6月3日在佛罗里达开拍,许多场景即取自当地的实景,在2002年9月完成制作。米高梅公司原先计划在今年5、6月份上映该片,后来改在了10月3号,这个10月的第一周看起来是票房运气周,往年这周上映的影片都会有不错的票房成绩。 《限时追捕》可能是丹泽尔·华盛顿最后一次单纯以演员身份出现的电影,这位奥斯卡影帝在最近的采访中说,“我已经从影25年,现在对幕后工作产生了极大的兴趣。”他表示,自己的现在目标是作一名成功的导演。在去年的导演处女作《安东尼·菲舍尔》中,华盛顿已经展现出自己的才华,这部电影不但首周末平均单厅票房仅次于《魔戒二部曲》,荣获美国电影协会年度10大佳片,还被《纽约时报》和《芝加哥太阳报》给予A级评价。这一次,丹泽尔·华盛顿声称,他选择接拍影片,其中一个很重要的原因就是影片的导演卡尔·富兰克林。他们在此前曾于1995年成功合作过叫好又叫座的影片《蓝衣魔鬼》。而影片的女主角之一的艾娃·曼德斯也是华盛顿的老搭档,还记得《训练日》中阿洛佐·哈里斯警探那个身材惹火的妻子吗?没错,那就是曼德斯,这一次,这个25岁的姑娘将再一次和华盛顿扮演夫妻。配合默契的搭档自然重要,但一个不可否认的事实是,这部预算5000万美元的电影,其中有2000万是给华盛顿一人的片酬。这不但巩固了华盛顿在黑人影星中身价第一的地位,而且也终于让他加入了“2千万俱乐部”。美国影评界对此评论说:“过去丹泽尔似乎患有‘奥斯卡狂热病’,一心扮演那些可能获得评委们青睐的边缘人物,比如《荣耀》中的黑奴士兵(获得第62届奥斯卡最佳男配角奖)、《迫在眉梢》中垂死孩子的父亲和费城中为同性恋者辩护的律师等等。而现在,如果报酬合适的话,他似乎不再对剧本那么挑三拣四了,毕竟,2000万实在是一个好价钱。”花了大价钱自然就有高期待,发行方米高梅公司对这部电影可谓给予厚望。他们希望这部电影能够成为公司手中的一张王牌。在上两部大制作影片《哈特之战》和《疯狂轮滑》的票房和风评都不尽如人意的情况下,米高梅表示出了对丹泽尔·华盛顿的高度信心,在和他签订2000万美元的天价合同的时候,华盛顿甚至还没有取得自己的奥斯卡影帝头衔。不过也难怪,毕竟正是华盛顿主演的《迫在眉梢》击败了布鲁斯·威利斯的《哈特之战》,在首周票房统计中,《迫在眉梢》比《哈特之战》的票房高出两倍之多。2002年12月,米高梅曾经宣布,电影《限时追捕》将在2003年5月到6月间公映,但后来终于将公映日期推后到10月初。9月和10月这两个月份在美国电影公映时间表上,正好处于暑假档期和节日档期之间,因此10月的第一个周末一直以来就是大制作电影的上映日。2002年的《红龙》和1999年《夺金三王》都是挑选的这个时间与观众见面。米高梅的发行人员表示,推迟影片公映日期主要有两个原因:“一是公司希望能够对影片进行进一步制作以提高影片质量,二是希望使丹泽尔能从激烈的夏季竞争中解脱出来,从而留给他自己的影片更多时间。”评论界对此表示说:“虽然从某种程度上来说,《限时追捕》更像是《体热》和《无路可退》的混合物,但鉴于导演卡尔·富兰克林一直以来对影片潮流的正确把握和丹泽尔·华盛顿稳定的发挥,也许米高梅这一次的期待不会落空。”



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黑色电影是否是一种类型,运动或潮流?至今仍无定论,有的学者认为黑色电影是一种类似西部片,音乐喜剧片,恐怖片的片种,是一种有着深厚历史与社会背景下产生的1940-1960年间的电影潮流或运动,有的甚至认为黑色电影必须是黑白片,60年后便再也没有“黑色电影”了。但有人认为黑色电影不是任何一种类型片,虽然其称号来自30,40年代的强盗片、犯罪片与侦探片。那黑色电影到底是什么呢?个人认为,它是一种含有黑暗或黑色情绪与心理色调的特质电影,所以它与一些类型片如强盗片、犯罪片、侦探片、音乐喜剧片,甚至科幻与恐怖片都会有互相重叠的部分。黑色电影所具有的历史社会背景很大如战争,经济大萧条,政府与社会制度的弊端等;一般取材于现实生活,描写的阶级层面并不仅限于社会底层,也可涉及中上流社会;影片中常常出现夜色下的城市,兰色的灯光洒在湿漉漉的街道上,周围是高大的水泥墙……,光色抑郁,影片人物愤世或觉醒,气质忧郁,有宿命感和悲观主义,但又往往具有独来独往不受约束,什么都不在乎的无政府主义,如果是女性角色则大多具有独立精神,甚至邪恶,放荡如通过性来操纵男人达到目的,但无论影片的主人翁是英雄还是匪徒,其结局往往是失败(因为影片总体是从批评与讽刺的角度来描写的),表现出秩序与反秩序的冲突,并抨击追求物欲产生的堕落与残暴。

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